I disse dager har Spider-Man: Homecoming premiere på kino. Vi tar derfor et tilbakeblikk til Sam Raimis første Spider-Man film. Danny Elfman er uten tvil en av autoritetene på feltet superhelt-musikk. Hans store gjennombrudd var musikken til Tim Burtons Batman i 1989 og kombinert med et godt samarbeid med regissør Sam Raimi fra tidligere var han et logisk valg for å sette toner til Spider-Man fra 2002. Danny Elfman Sporet Main Titles åpner ballet og er en fabelaktig suite av temaene i filmen. Det drivende cello-motivet som dukker opp i de første sekundene av stykket gir ikke bare assosiasjoner til kravlende edderkopper, men skapte også betydelig frustrasjon for cellistene som uten øvingstid måtte spille dette på opptakene. Spider-Man har, ikke overraskende, det mest heroiske temaet i filmen. Som oftest nydelig bragt frem av en overdrevet stor messingrekke, og både horn og trompeter får nok å jobbe med. Elfman har også slengt på en solid dose kor for å gjøre det hele enda mer grandiost. Musikalsk sett hjelper det musikken, men i filmen kan det sies å bli litt for mye av det gode for en tenåring i kondomdrakt i storbyen. Peter Parkers tema dukker opp på slutten av Main Titles. Ifølge Elfman er temaet en variasjon av Spider-Man temaet. Det dukker opp jevnlig gjennom filmen og skal gjenspeile Peters beskjedne og godhjertede personlighet. Det siste store temaet er knyttet til The Green Goblin, det gale alter-egoet til forretningsmannen Norman Osborn. The Green Goblin oppstår etter en ulykke i laboratoriet til Osborn, og gjør ham både ekstremt sterk og sprøyte gal. Mer et motiv enn et tema. som nesten åler seg og sniker seg opp langs notespekteret med kromatiske steg. Kanskje ikke Elfmans mest minneverdige melodi, men utvilsomt skremmende. Det er også ikke minst effektivt i å underbygge den splittede, gale og uberegnelige skuespillerprestasjonen til Willem Dafoe.
